Tecnologia del SDG-master Mastering, Pre- & Glassmastering

Con la tecnologia digitale è sostanzialmente fatta per i segnali rettangolari. La qualità del segnale dipende dalla velocità e su come pulire la transizione 0-1, è stabile e in che modo si sta comportando questo segnale. La componenti elettronica individuale, tuttavia, hanno le loro proprie rumore, letargia, la sensibilità alla temperatura, magnetismo, elettricità, ecco queste sensibilità sono così diversi che possono solo trattare nel dettaglio.

La questione è complicata dal che il segnale sarà la compilazione da singolo bit, che è dato dai codici diversi per i vari componenti elettronici per il segnale utile per farlo. Questi segmenti di dare un breve segnali di diversa intensità e valori di jitter. Queste differenze rendono la regolazione del segnale difficile. I segnali hanno una forma rettangolare, piuttosto che da un temporaneo rallentamento a partire superamento con uno squillo.

In pratica, sembra che se lontano dalla fine di un file audio o video uno secondo pausa finiture e negozi, questo è mappata con file in base alle condizioni di qualità del segnale della pianta.  Questo fenomeno si manifesta attraverso l’Headroom ridotto dinamico, la perdita di dettaglio in suono e colore. In particolare nel post queste sono oscurate da accumulo di rumore di quantizzazione.

L'SDG-master impianto di masterizzazione digitale è stato costruito in modo da garantire una qualità senza compromessi avviene. Si è fatto ricorso a soluzioni tecniche inusuali per "costo nessun oggetto" base, che può essere trovato in tutti i sistemi attualmente conosciuti.

Le soluzioni tecniche principali sono:

• Speciale sistema di superconduttori magnetici filtro in auto-costruzione con
• bassa temperatura di saldatura, in qualsiasi parte del percorso del segnale e nella
• alimentazione speciale auto-costruzione,
• separate un'ora inclinazione sistema per l'audio e
• Video e grafica dei circuiti, e per
• RAM e CPU in auto-costruzione di tempo individualmente controllabili potenze
• Domanda specificamente progettato per una velocità estremamente elevata e basso livello di rumore componenti progettati,
• non a contatto con l'aria di saldatura a raggi infrarossi e calda.

Il risultato è un segnale estremamente pulita in uscita onda quadra. Utilizzando il sistema di un ricampionamento del segnale di ingresso è possibile, attraverso il quale può essere liberato anche portato con sé una parte del rumore di quantizzazione, che ha accumulato durante il montaggio - editing.

Attraverso questo strumento, abbiamo raggiunto una qualità che le tecnologie standard di disco ottico, senza perdita di qualità non può più giocare. Pertanto è necessario ora di prendere il bicchiere padroneggiare la tecnologia sotto il microscopio e per ricostruire in base alle SDG-Mastering impianto, il vetro Mastering impianto.

La SDG-Masterglass-Disc Audio

Il massimo della qualità è l'unico requisito

 

Sommario

• Descrizione della tecnologia SDG-Masterglass-Disco
• I molteplici vantaggi di SDG-Masterglass-Disco
• L'uso differenziato dei SDG-Masterglass-Disco
• Perché scegliere SDG-Masterglass-Disco audio?

Descrizione della tecnologia SDG-Masterglass-Disc

• Le informazioni saranno incisi con il plasma RF (RIE) nel termostatato Glasdisc

I molteplici vantaggi di SDG-Masterglass-Disc

• Universalità nel formato (compatibile con tutti i lettori)
• evolutivo di supporto (CD> DVD> BD)
• Qualità di registrazione professionale in un incredibile
• Ottima resistenza contro le influenze meccaniche, chimiche e fisiche (urti, graffi, vibrazioni, ossidazione, umidità, raggi UV, temperatura, ecc.)
• L'aspettativa di vita è di molto superiore CD di musica classica
• Ecologicamente ed economicamente (una copia di ristrutturazione, fornitura e lo stoccaggio sono spesso inutili)

L'uso differenziato dei dischi SDG-Masterglass

• Conservazione dei dati in ambienti diversi
• Metrologia (Calibration Disc)
• L'archiviazione a lungo termine (archivi giudiziari, intellettuale, culturale, medico, professionale ..)
• Edizioni Prestige (occasioni speciali, di lusso)
• Edizioni Audiophile, Masters sostituire CDR, DLT o altre versioni sensibili

Perché scegliere SDG-Masterglass disco audio?

• Insensibilità di azione (graffi, umidità, shock ..)
• Tempo Insensibilità (rimane trasparente e piatto)
• Jitter inferiore e la forma pit chiara, meglio definiti: la fedeltà alla registrazione originale
• Flessibilità di registrazione (velocità, passo brano, anti-copia, ..)
• Elettriche di prova con ogni disco che offre
• Decorazione e rivestimenti antiriflesso possono essere scelti liberamente

Meccanica e capacità di resistenza agli agenti chimici

Confronta:	SDG-Masterglass Disc	CD/DVD
Optiques
trasmissione	91%	90%
rifrazione	1,5	1,58
birifrangenza	2 nm	30 nm
Meccanica
peso	33 g	18 g
durezza	600 Vickers	70 Rockwell
velocità massima	36 000 giri / min	4 000 giri / min
numero di eventi 1m	350 000	>>
dilatazione	8 10-6/*C	70 10-6/*C
prova di abrasione (Taber)	OK	NOK
Termicamente
bassa temperatura	-270 *C	-150 *C
ad alta temperatura	350 *C	80 *C
transformazione punto	550 *C	140 *C

La trasparenza, la planarità, la stabilità del vetro temperato è molto importante parametro per la vita dei dati memorizzati.

Resistenza all'invecchiamento

• Invecchiamento test: la legge di Arrhenius
• Test di invecchiamento: 2 punti di prova scelto per l'estrapolazione di determinare la durata
• Prove di invecchiamento: standard ECMA (es.: CDR media di 30 anni, ma alcuni dischi di perdere i dati già nei primi anni)

Multi-backup e copie di inutilizzabile

Qualità di registrazione

Jitter inferiore (pit-time clock jitter 13-15ns (invece di 28-30ns durante il normale CD o CDR a 30-40ns)

 

Forma delle fosse incisa (micro-coppa)

 

 

Estratto dal disco di vetro "SDG-Masterglass Disc e il suo miglioramento psico-acustica di Nicolas Bartholomée (famoso ingegnere del suono francese)

• "... Per ascoltare il disco di vetro che offre trasparenza assolutamente straordinario, sottolinea i dettagli, che non appare non ascoltando il disco normale.
• Ascoltando il vetro, che offre una trasparenza assolutamente eccezionale, ha sottolineato che i dettagli non sono indicati nel normale CD.
• Il disco di vetro offre ora un marchio tipico calore in vinile, senza cambiare la sua frequenza di campionamento o la risoluzione del normale CD. Da quando ho la capacità, tutte le nostre padrone nelle frequenze molto più alto tasso di campionamento con una risoluzione senza precedenti (192 kHz / 24 bit per ascoltare) che sul vetro suona come il disco rigido, la frequenza di campionamento con le sue risoluzioni, con la sua incomparabile piacere: il calore.
• Le dinamiche di scioglimento del disco di vetro è molto più sottile di quello visto da normali CS, in cui spesso siamo costretti ad aumentare.
• Soprattutto quando "Forte" passaggi, il suono non è aggressivo per le orecchie, ma rimane fluido e grazioso ... "

Flessibilità di registrazione, personalizzazione possibile in ogni secolo Disc Produzione

• Incise individuali di numerazione
• Anti-protezione copia per ciascun disco
• L'ottimizzazione di molti parametri, quali: velocità lineare del disco, pece pista, ...
• Dal momento che il peso del disco secolo è più grande del classico CD che dà una dimensione diversa nella gestione e un più elevato per inerzia Lesestabilität.

Prove elettrica

• Prove elettrica effettuati per ogni disco, mentre 1 / 1000 per il CD di musica classica, unico test statistici
• Visual Inspection for each Disc Ispezione visiva per ogni disco
• Conformity Certificate supplied for every Disc Certificato di conformità forniti per ogni disco

La scelta di decorazioni e riflettori

Decorazione personalizzata:

• Serigraphy, Painting, Holography on epoxy, etc… Serigrafia, Pittura, olografia sulla resina epossidica, etc ...
• Protection and Reflector Materials : Protezione e materiale Reflector: Aluminium, Cupro-aluminium, Gold, Titanium, Chromium, Aluminium, Oxydes.., Diamonds.. In alluminio, alluminio cupro, oro, titanio, cromo, .. ossido di alluminio, .. Diamanti

"White Papers" sono in genere così strutturata:

1. 1. Dettagliata spiegazione delle teorie, come interpretato in base al gusto personale, come l'autore dell'originale non può difendersi,

2. 2. Prior Art, che soffre i sintomi delle teorie comuni

3. 3. Presentazione della propria teoria, con l'indicazione, perché sono tutti gli altri stupidi,

4. 4. Prova della sua teoria, che, a causa della loro ignoranza degli altri, dedicato esclusivamente alla lotta contro alcuni sintomi,

5. 5. Bibliografia al fine di costruire una parvenza di scartamento largo e obiettività.

Questo metodo non, che portiamo avanti! Porta molti rischi, giungono a conclusioni sbagliate, interpretare la mancanza di qualcuno, forse un insulto, che cosa vogliamo davvero evitare.

Facciamo onore le rappresentazioni sono già noti agli specialisti, chiudiamo i contatti breve per eliminare soggettività e colmare eventuali lacune di conoscenza. Si prega di leggere i documenti elencati, è possibile cancellare da solide conoscenze scientifiche. Poi, visitando su Internet noti istituti, aziende e studi.

Immaginare le loro domande direttamente agli scienziati, designer, ingegneri del suono o mastering engineer. Sarete affascinati dalla arsenale apparecchiature di studio post sopraffare quasi illimitato-impianti di produzione. I tuoi dati saranno aggiornati, sollevata al più tardi. Poi, (sotto), ci rivedremo!

SHANNON, C. E.: A Mathematical Theory of Communication, The Bell System Technical Journal, 1948

Hicks, Christofer: An Investigtation Into Time A Mikroscopic View of the Digital Audio Conversion Process, MTSU

Ken Pohlmann, Applied Digital Audio, Introductory Binary Mathematics, McGraw Hill, 1995

Hicks, Christofer: What is Dither? MTSU

Ryohei Kusunoki: Non-oversampling Digital filter-less DAC Concept, MJ magazine from Nov. 1996 through Dec. 1997

Mike J. Story, Duncan McLeod and Martin Reynolds: Resolution, Bits, SNR and Linearity, dCS Ltd, Great Chesterford, 1998

Mike J. Story: Timing Errors and Jitter, dCS Ltd, Great Chesterford, 1998

M.N.Harris, R. Kelly, D.A.McLeod, M. J. Story: Effects in High sample Rate Audio Material, Tonmeistertagung, Karlsruhe, 1998

Mike J. Story: A Suggested Explanation For (Some Of) The Audible Differences Between
High Sample Rate And Conventional Sample Rate Audio Material, dCS Ltd, Great Chesterford, 1997

Bob Katz: Jitteressay. Digital Domain, 2002

Nika Aldrich, Dither Explained, Cadenza, 2002

Brandon M. Schexnayder: Reshaping Digital Audio: DSD Encoding as a Viable Alternative to PCM, MTSU, 2004

Dominik Blech, Min-Chi Yang: Diplomarbeit: Untersuchung zur auditiven Differenzierbarkeit digitaler Aufzeichnungsverfahren, Hochschule für Musik Detmold, 2004

DCA (Doug Carson & Associates), Eclipse Data Technologies, Datarius, Singulus Mastering, M2 Engineering

Audio Research Group, Stanley Lipschitz, John vanderkooy, Audio Engineering Society, Verband Deutscher Tonmeister, Audio Precision, dCS Ltd., Digidesign, Fraunhofer IIS, Fraunhofer IDMT

Emil Berliner Studios, Master Digital Corporation, Mastering Studio München, Galaxy Studios, Bauer Studios, Super Audio Mastering, AbbeyRoad Studios

David F. Cox, Kenneth V. Noren and Anindya Bhattacharya: Asymmetrical Subranging R2R DAC in ULP, Albuquerque, 2002

Bert van der Wolf, dCS: DXD=Digital Extreme Definition, 352,8kS/s

Mark Levinson: Re-vitalizing Audio Industry: Music and Health, 2004

1-bir Forum in Japan, 2004: Super DVD vs. PCM and Your Health - Shunjiro Ohba and Mark Levinson Demonstrates the Surprising Difference

E poi si chiede qualcosa che non dipende lo sviluppo di teorie e da molti anni: oltre glitches. Da zero a quello che avevamo per passare fin dall'inizio. Essi porteranno alcune conversazioni molto divertente! Forse anche sulla salute di molti professionisti. E ora l'archiviazione a lungo termine su:

Longévité de l’information numérique / Les données que nous voulons garder vont-elles s’effacer ? Academie de Sciences & Academie de Technologie, Erich Spitz, Franck Laloë, Jean-Charles Hourcade, Paris, 2010, Invitation pdf, Conclusion et Recommandations pdf, Résumé pdf, Présentation des auteurs du rapport.pdf

André Streicher am 12.01.201:1 Referat Digitale Archive: Universität zu Köln Institut für Historisch- Kulturwissenschaftliche Informationsverarbeitung WS 2010/ 11 Dozentin: Simone Görl M. A. AM1 Übung: "Strukturen der wissenschaftlicher Informationsverarbeitung"

Mikroverfilmung im Kulturgüterschutz

Long-Term Preservation Services, A description of LTP services in a Digital Library environment.

Digitale Agenda: Reflexionsgruppe zur Digitalisierung holt Meinungen über die Förderung des kulturellen Erbes online ein

A successful Kick-Off for the DCA Project: Digitising Contemporary Art for Europeana

Die neue Renaissance, Empfehlungen der Drei Weisen zum Ausbau des europäischen kulturellen Erbes im Netz, Zusammenfassung

Die neue Renaissance, Empfehlungen der Drei Weisen zum Ausbau des europäischen kulturellen Erbes im Netz, The Final Report

GIS-DON archivage numerique fonctionnement enregistrement optique

Jean-Marc Fontaine: Dégradations des disques optiques, Réponses pouvant étre apportées, Journée GIS-DON - 17 novembre 2009

nestor Handbuch 2.0

Ministererklärung zum eGovernment, einstimmig angenommen in Malmö, Schweden, am 18. November 2009

Javier Hernandez-Ros: European CommissionOnline consultation, "Europeana – Next Steps" Results, Member States' Expert Group on Digitisation and Digital Preservation 6th Meeting 19 May 2010

Wim van Dongen APEnet project, Europeana Hierarchical Metadata meeting, workshop on how to display hierarchical objects and their metadata in Europeana, Europeana office – The Hague – 16th of September 2010